建筑師齊聚共同討論中國當(dāng)代建筑的失范與重建
點(diǎn)擊次數(shù):2152 更新時(shí)間:2013-07-02
工控摘要:傳統(tǒng)中國建筑曾有著完整的體系、鮮明的特征。而今天之所以討論“中國當(dāng)代建筑共同體與范式重建”,是因?yàn)槲覈ㄖ谶^去的幾十年間歷經(jīng)了一個(gè)嚴(yán)重的文化斷層以致失范。如今的中國,能夠找到任何國家的建筑風(fēng)格,卻鮮有中國自己的風(fēng)格。那么,范式重建的意義何在?如何重建?新共同體是否已初現(xiàn)端倪?
前不久舉行的“中國當(dāng)代建筑師論壇”就“中國當(dāng)代建筑共同體與范式重建”話題進(jìn)行了研討。論壇由同濟(jì)大學(xué)《時(shí)代建筑》雜志社聯(lián)合上海建筑學(xué)會(huì)和*主辦。參與者大多活躍在行業(yè)一線,有著豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。他們來自不同的年齡層次,有相異的工作背景,有的來自國有大型設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu),有的來自獨(dú)立事務(wù)所,有國內(nèi)“土生土長”的,也有海歸,但卻面臨著一個(gè)同樣的課題——中國當(dāng)代建筑的失范與重建。
傳統(tǒng)文化斷層致建筑失范
周榕(清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授)
“中國當(dāng)代建筑共同體與范式重建”在中國當(dāng)代建筑界是比較早的談到共同體的問題。以往不管是有形還是無形的建筑圈,都沒有形成自覺的相互認(rèn)同,更多的是處在各自為戰(zhàn)的狀態(tài)。中國在過去二三十年超速城市化背景下,有著極其龐大的建設(shè)量。沒有人刻意地倡導(dǎo),提出綱領(lǐng)性的目標(biāo),但是似乎逐漸有一個(gè)隱約的共同性浮現(xiàn)出來。這能否被稱為現(xiàn)代性,抑或是一種新的中國性?這種隱約浮現(xiàn)的共同性的輪廓是我們今天討論中國當(dāng)代建筑是否有可能形成共同體、范式的背景。
汪孝安(華東建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師)
為什么要提共同體呢?因?yàn)槔碚摻缬X得我們現(xiàn)在的共識(shí)比較少。差異我覺得是存在的。中國建筑如果再往*多年,和四五千年前也沒有什么太根本的變化。因?yàn)槲覀冇袪I造法式,蓋的房子都差不多。全國各地的,實(shí)際上變化并不是特別大。
對中國而言我體會(huì)蠻深的,不是說中國建筑師的思想比老外落后,主要是因?yàn)槲覀冋麄€(gè)社會(huì)有一個(gè)文化的斷層,像我這個(gè)年齡的人還是看得比較清楚的。比如我們原來去鄉(xiāng)下踏青會(huì)看到很多有味道的民居。但現(xiàn)在坐在高鐵上看到的房子都是一樣的,三開間三層樓,都一模一樣毫無特色。文化斷層還體現(xiàn)在——比如說校服。我們看很多老電影,“五四”時(shí)期青年男女學(xué)生的校服都是很典雅的,學(xué)生氣很足。我們現(xiàn)在的校服就不一樣了。
至于新的中國現(xiàn)代主義風(fēng)格,我覺得中國建筑發(fā)展就像社會(huì)的發(fā)展一樣缺少了一些階段。中國沒有*經(jīng)過較成熟的現(xiàn)代建筑發(fā)展階段,馬上就突進(jìn)到各種各樣的思潮,如后現(xiàn)代,現(xiàn)在更是千變?nèi)f化。建筑師經(jīng)過三四年高校的教育普遍可以接受現(xiàn)代建筑,但是民眾,包括*、開發(fā)商還是比較認(rèn)同傳統(tǒng)建筑,如歐洲傳統(tǒng)建筑等。我覺得只能說明兩點(diǎn),一個(gè)是沒有對于現(xiàn)代建筑切身的體會(huì),我們現(xiàn)在住的商品房基本上還是傳統(tǒng)建筑空間結(jié)構(gòu),就是墻加上窗,民眾并沒有太多的機(jī)會(huì)去理解現(xiàn)代建筑自由平面、自由立面、空間、室內(nèi)外交融等。第二是建筑美學(xué)的缺失。在歐洲我常常看到每家每戶都會(huì)非常重視自己家對外展示的窗口,比如說陽臺(tái)、窗簾,而我們經(jīng)過“文革”把這些原來會(huì)關(guān)注的東西都拋棄了。因此美學(xué)教育上還是有所缺失的。
另外,建筑師常常缺乏站在業(yè)主角度去思考開發(fā)成本,長期運(yùn)營等方面的問題,這個(gè)我覺得可能是我們的體制造成的。我國的建筑師還不能真正參與到建造的過程中。雖然我們注冊建筑師法上有這個(gè)職責(zé),但其實(shí)現(xiàn)在的建筑師已經(jīng)非常的被動(dòng)。我們有一些不成文的規(guī)定,比如原來大院都是有規(guī)定的,說建筑材料不能寫在建筑設(shè)計(jì)說明上面,否則涉嫌參與到某種不正當(dāng)?shù)幕顒?dòng)當(dāng)中,但是這樣職業(yè)的完整性就有些缺乏了。和境外的建筑師合作,我發(fā)現(xiàn)他們在方案階段就會(huì)研究是不是能夠用一些新材料,有一些突破。但我們研究這個(gè)就覺得沒有意義了,因?yàn)閦ui后選擇不在你手里。當(dāng)然我們建筑師職業(yè)教育也是有所缺失的,并不能把所有的問題都怪社會(huì)環(huán)境不好。
吳洪德(蘇州工藝美院講師)
我剛從學(xué)校出來,也在學(xué)校工作。我也看到從1990年代末到現(xiàn)在我們建筑設(shè)計(jì)行業(yè)有一個(gè)比較大的變化。比如說我們從zui早的大院體制里面也出現(xiàn)了很多市場性的因素。從20世紀(jì)開始,建筑設(shè)計(jì)行業(yè)工作平臺(tái)的變化是很大的。比如一開始我們工作的平臺(tái)是國家性質(zhì)的,而我們進(jìn)入到當(dāng)代階段以后逐漸轉(zhuǎn)移到城市的平臺(tái),同時(shí)也形成了新的城市文化。基于城市的文化是我們當(dāng)代建筑所誕生的文化土壤。在設(shè)計(jì)的文化特征上,也會(huì)從體現(xiàn)意識(shí)形態(tài),到探索學(xué)科中自我表達(dá)的可能性。所以我覺得尤其是80后念書一開始已經(jīng)到了過渡的階段,從我們剛剛進(jìn)去就學(xué)手繪——比較傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法,很快地進(jìn)入到電腦制圖,到現(xiàn)在各種時(shí)髦的技巧。對于建筑藝術(shù)的追求也已經(jīng)從比較宏大的敘事、強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義過渡到基于城市平臺(tái)、設(shè)計(jì)智慧跟具體的情況、新的技術(shù)條件、新的手法相結(jié)合的動(dòng)態(tài)過程。我覺得現(xiàn)在中國整個(gè)的建筑設(shè)計(jì)水準(zhǔn),包括建筑師群體的成熟程度也在提升。
周榕:關(guān)于共同體和范式我從具體現(xiàn)象來解釋一下。如果我出一個(gè)作品,你能否看出來是50后,60后,70后,還是80后做的?我覺得非常難。那么我拿出一個(gè)作品你能否看出來是*建筑師做的,還是體制內(nèi)大院做的,在10年前這個(gè)差別是非常明顯的,但是zui近幾年越來越模糊了。另外對于他是否有留學(xué)背景也看不出來了,這樣的差別在10年前還是非常鮮明的。但是10年后我們發(fā)現(xiàn)逐漸的趨同,這個(gè)就是我講的新共同性的浮現(xiàn),共同體、范式都是基于新的共同性的基礎(chǔ)上。
現(xiàn)在的形式繁榮只是一層皮
任力之(同濟(jì)設(shè)計(jì)集團(tuán)副總裁、總建筑師)
現(xiàn)在中國的建筑總體形式非常的驚人,驚人的開發(fā)量,驚人的城市擴(kuò)張,驚人的建設(shè)短周期。這些問題的根結(jié)是整個(gè)社會(huì)存在的通病,就是缺思考。
中國傳統(tǒng)的中式建筑在世界的建筑*有相當(dāng)?shù)牡匚?,從它的發(fā)源到光大,我覺得古人當(dāng)時(shí)的思考涉及了華夏文化的各個(gè)方面和層次,我們可以看出來當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了非常大的思想家哲人,也產(chǎn)生了在世界的文化*面都是名垂青史的大文化,也包括我們當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù),可以說建筑在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)這樣的形式——傳統(tǒng)中式,而且有那么好范式的延續(xù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密切相關(guān)的。
但是現(xiàn)在的中國形勢有一種虛假的繁榮,什么樣的形式都有,世界上任何風(fēng)格,任何流派在中國都可以找到影子,但是缺中國*的,在世界上可以影響到別人的東西。我覺得現(xiàn)在的形式繁榮只是一層皮,這個(gè)皮里面是沒有太多的建筑學(xué)本質(zhì)的思考。
但我感覺目前可能是轉(zhuǎn)機(jī)到來的時(shí)候。因?yàn)槲覀冋麄€(gè)社會(huì),經(jīng)濟(jì)文化的高度發(fā)展到了目前階段可能是需要各界出現(xiàn)一些本質(zhì)性變化的時(shí)候,甚至包括在體制上面出現(xiàn)一些本質(zhì)性變化的時(shí)候。因此對于我們建筑界的影響再過幾年會(huì)看到的,而這種變化不單單是由于某幾種建筑風(fēng)格的出現(xiàn),而是很實(shí)在地受到了中國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化生活的整體影響。所以從這點(diǎn)來講,雖然是被動(dòng)的,但是還是很樂觀的。那時(shí)候我們再談共同體,談我們的范式重建,我覺得它就有了后面的邏輯性。
屈培青(中國建筑西北設(shè)計(jì)研究院總建筑師)
因?yàn)槲覀兗沂撬拇ㄖ?,剛剛所講的斷層我特別有感慨。中國的建筑師現(xiàn)在一直在追風(fēng),其實(shí)追風(fēng)是很無奈的,不是我們建筑師水平的問題,而是中國建筑師斷層的問題。其一是人才的斷層,其二是建筑文化的斷層。人才的斷層大家都知道。改革開放之前,我在大院生長,我們院也不進(jìn)學(xué)生,項(xiàng)目也比較少,有名的建筑師在看果樹。改革開放以后,到1982年進(jìn)大學(xué)生的時(shí)候我們西北院搶學(xué)生,老八校的學(xué)生可以來我們院我們是很高興的,這是人才匱乏的年代。但是30年以后現(xiàn)在全國的建筑學(xué)院校有200所,每年畢業(yè)的學(xué)生有上萬,但是好的苗子還是非常少。我?guī)Я?屆的研究生以后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的學(xué)生不如以前,為什么現(xiàn)在8年畢業(yè)的學(xué)生拼不過以前4年的?*電腦把我們建筑學(xué)院的學(xué)生害了,我們現(xiàn)在的學(xué)生手繪也不會(huì),一來就上電腦,思想也沒有了,這個(gè)是非常致命的。現(xiàn)在的學(xué)生只會(huì)模型做設(shè)計(jì)。我說你們確實(shí)很辛苦也很努力,但是方法不對,你們丟掉了建筑學(xué)zui寶貴的靈魂。
前不久舉行的“中國當(dāng)代建筑師論壇”就“中國當(dāng)代建筑共同體與范式重建”話題進(jìn)行了研討。論壇由同濟(jì)大學(xué)《時(shí)代建筑》雜志社聯(lián)合上海建筑學(xué)會(huì)和*主辦。參與者大多活躍在行業(yè)一線,有著豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。他們來自不同的年齡層次,有相異的工作背景,有的來自國有大型設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu),有的來自獨(dú)立事務(wù)所,有國內(nèi)“土生土長”的,也有海歸,但卻面臨著一個(gè)同樣的課題——中國當(dāng)代建筑的失范與重建。
傳統(tǒng)文化斷層致建筑失范
周榕(清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授)
“中國當(dāng)代建筑共同體與范式重建”在中國當(dāng)代建筑界是比較早的談到共同體的問題。以往不管是有形還是無形的建筑圈,都沒有形成自覺的相互認(rèn)同,更多的是處在各自為戰(zhàn)的狀態(tài)。中國在過去二三十年超速城市化背景下,有著極其龐大的建設(shè)量。沒有人刻意地倡導(dǎo),提出綱領(lǐng)性的目標(biāo),但是似乎逐漸有一個(gè)隱約的共同性浮現(xiàn)出來。這能否被稱為現(xiàn)代性,抑或是一種新的中國性?這種隱約浮現(xiàn)的共同性的輪廓是我們今天討論中國當(dāng)代建筑是否有可能形成共同體、范式的背景。
汪孝安(華東建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師)
為什么要提共同體呢?因?yàn)槔碚摻缬X得我們現(xiàn)在的共識(shí)比較少。差異我覺得是存在的。中國建筑如果再往*多年,和四五千年前也沒有什么太根本的變化。因?yàn)槲覀冇袪I造法式,蓋的房子都差不多。全國各地的,實(shí)際上變化并不是特別大。
對中國而言我體會(huì)蠻深的,不是說中國建筑師的思想比老外落后,主要是因?yàn)槲覀冋麄€(gè)社會(huì)有一個(gè)文化的斷層,像我這個(gè)年齡的人還是看得比較清楚的。比如我們原來去鄉(xiāng)下踏青會(huì)看到很多有味道的民居。但現(xiàn)在坐在高鐵上看到的房子都是一樣的,三開間三層樓,都一模一樣毫無特色。文化斷層還體現(xiàn)在——比如說校服。我們看很多老電影,“五四”時(shí)期青年男女學(xué)生的校服都是很典雅的,學(xué)生氣很足。我們現(xiàn)在的校服就不一樣了。
至于新的中國現(xiàn)代主義風(fēng)格,我覺得中國建筑發(fā)展就像社會(huì)的發(fā)展一樣缺少了一些階段。中國沒有*經(jīng)過較成熟的現(xiàn)代建筑發(fā)展階段,馬上就突進(jìn)到各種各樣的思潮,如后現(xiàn)代,現(xiàn)在更是千變?nèi)f化。建筑師經(jīng)過三四年高校的教育普遍可以接受現(xiàn)代建筑,但是民眾,包括*、開發(fā)商還是比較認(rèn)同傳統(tǒng)建筑,如歐洲傳統(tǒng)建筑等。我覺得只能說明兩點(diǎn),一個(gè)是沒有對于現(xiàn)代建筑切身的體會(huì),我們現(xiàn)在住的商品房基本上還是傳統(tǒng)建筑空間結(jié)構(gòu),就是墻加上窗,民眾并沒有太多的機(jī)會(huì)去理解現(xiàn)代建筑自由平面、自由立面、空間、室內(nèi)外交融等。第二是建筑美學(xué)的缺失。在歐洲我常常看到每家每戶都會(huì)非常重視自己家對外展示的窗口,比如說陽臺(tái)、窗簾,而我們經(jīng)過“文革”把這些原來會(huì)關(guān)注的東西都拋棄了。因此美學(xué)教育上還是有所缺失的。
另外,建筑師常常缺乏站在業(yè)主角度去思考開發(fā)成本,長期運(yùn)營等方面的問題,這個(gè)我覺得可能是我們的體制造成的。我國的建筑師還不能真正參與到建造的過程中。雖然我們注冊建筑師法上有這個(gè)職責(zé),但其實(shí)現(xiàn)在的建筑師已經(jīng)非常的被動(dòng)。我們有一些不成文的規(guī)定,比如原來大院都是有規(guī)定的,說建筑材料不能寫在建筑設(shè)計(jì)說明上面,否則涉嫌參與到某種不正當(dāng)?shù)幕顒?dòng)當(dāng)中,但是這樣職業(yè)的完整性就有些缺乏了。和境外的建筑師合作,我發(fā)現(xiàn)他們在方案階段就會(huì)研究是不是能夠用一些新材料,有一些突破。但我們研究這個(gè)就覺得沒有意義了,因?yàn)閦ui后選擇不在你手里。當(dāng)然我們建筑師職業(yè)教育也是有所缺失的,并不能把所有的問題都怪社會(huì)環(huán)境不好。
吳洪德(蘇州工藝美院講師)
我剛從學(xué)校出來,也在學(xué)校工作。我也看到從1990年代末到現(xiàn)在我們建筑設(shè)計(jì)行業(yè)有一個(gè)比較大的變化。比如說我們從zui早的大院體制里面也出現(xiàn)了很多市場性的因素。從20世紀(jì)開始,建筑設(shè)計(jì)行業(yè)工作平臺(tái)的變化是很大的。比如一開始我們工作的平臺(tái)是國家性質(zhì)的,而我們進(jìn)入到當(dāng)代階段以后逐漸轉(zhuǎn)移到城市的平臺(tái),同時(shí)也形成了新的城市文化。基于城市的文化是我們當(dāng)代建筑所誕生的文化土壤。在設(shè)計(jì)的文化特征上,也會(huì)從體現(xiàn)意識(shí)形態(tài),到探索學(xué)科中自我表達(dá)的可能性。所以我覺得尤其是80后念書一開始已經(jīng)到了過渡的階段,從我們剛剛進(jìn)去就學(xué)手繪——比較傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法,很快地進(jìn)入到電腦制圖,到現(xiàn)在各種時(shí)髦的技巧。對于建筑藝術(shù)的追求也已經(jīng)從比較宏大的敘事、強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義過渡到基于城市平臺(tái)、設(shè)計(jì)智慧跟具體的情況、新的技術(shù)條件、新的手法相結(jié)合的動(dòng)態(tài)過程。我覺得現(xiàn)在中國整個(gè)的建筑設(shè)計(jì)水準(zhǔn),包括建筑師群體的成熟程度也在提升。
周榕:關(guān)于共同體和范式我從具體現(xiàn)象來解釋一下。如果我出一個(gè)作品,你能否看出來是50后,60后,70后,還是80后做的?我覺得非常難。那么我拿出一個(gè)作品你能否看出來是*建筑師做的,還是體制內(nèi)大院做的,在10年前這個(gè)差別是非常明顯的,但是zui近幾年越來越模糊了。另外對于他是否有留學(xué)背景也看不出來了,這樣的差別在10年前還是非常鮮明的。但是10年后我們發(fā)現(xiàn)逐漸的趨同,這個(gè)就是我講的新共同性的浮現(xiàn),共同體、范式都是基于新的共同性的基礎(chǔ)上。
現(xiàn)在的形式繁榮只是一層皮
任力之(同濟(jì)設(shè)計(jì)集團(tuán)副總裁、總建筑師)
現(xiàn)在中國的建筑總體形式非常的驚人,驚人的開發(fā)量,驚人的城市擴(kuò)張,驚人的建設(shè)短周期。這些問題的根結(jié)是整個(gè)社會(huì)存在的通病,就是缺思考。
中國傳統(tǒng)的中式建筑在世界的建筑*有相當(dāng)?shù)牡匚?,從它的發(fā)源到光大,我覺得古人當(dāng)時(shí)的思考涉及了華夏文化的各個(gè)方面和層次,我們可以看出來當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了非常大的思想家哲人,也產(chǎn)生了在世界的文化*面都是名垂青史的大文化,也包括我們當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù),可以說建筑在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)這樣的形式——傳統(tǒng)中式,而且有那么好范式的延續(xù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密切相關(guān)的。
但是現(xiàn)在的中國形勢有一種虛假的繁榮,什么樣的形式都有,世界上任何風(fēng)格,任何流派在中國都可以找到影子,但是缺中國*的,在世界上可以影響到別人的東西。我覺得現(xiàn)在的形式繁榮只是一層皮,這個(gè)皮里面是沒有太多的建筑學(xué)本質(zhì)的思考。
但我感覺目前可能是轉(zhuǎn)機(jī)到來的時(shí)候。因?yàn)槲覀冋麄€(gè)社會(huì),經(jīng)濟(jì)文化的高度發(fā)展到了目前階段可能是需要各界出現(xiàn)一些本質(zhì)性變化的時(shí)候,甚至包括在體制上面出現(xiàn)一些本質(zhì)性變化的時(shí)候。因此對于我們建筑界的影響再過幾年會(huì)看到的,而這種變化不單單是由于某幾種建筑風(fēng)格的出現(xiàn),而是很實(shí)在地受到了中國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化生活的整體影響。所以從這點(diǎn)來講,雖然是被動(dòng)的,但是還是很樂觀的。那時(shí)候我們再談共同體,談我們的范式重建,我覺得它就有了后面的邏輯性。
屈培青(中國建筑西北設(shè)計(jì)研究院總建筑師)
因?yàn)槲覀兗沂撬拇ㄖ?,剛剛所講的斷層我特別有感慨。中國的建筑師現(xiàn)在一直在追風(fēng),其實(shí)追風(fēng)是很無奈的,不是我們建筑師水平的問題,而是中國建筑師斷層的問題。其一是人才的斷層,其二是建筑文化的斷層。人才的斷層大家都知道。改革開放之前,我在大院生長,我們院也不進(jìn)學(xué)生,項(xiàng)目也比較少,有名的建筑師在看果樹。改革開放以后,到1982年進(jìn)大學(xué)生的時(shí)候我們西北院搶學(xué)生,老八校的學(xué)生可以來我們院我們是很高興的,這是人才匱乏的年代。但是30年以后現(xiàn)在全國的建筑學(xué)院校有200所,每年畢業(yè)的學(xué)生有上萬,但是好的苗子還是非常少。我?guī)Я?屆的研究生以后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的學(xué)生不如以前,為什么現(xiàn)在8年畢業(yè)的學(xué)生拼不過以前4年的?*電腦把我們建筑學(xué)院的學(xué)生害了,我們現(xiàn)在的學(xué)生手繪也不會(huì),一來就上電腦,思想也沒有了,這個(gè)是非常致命的。現(xiàn)在的學(xué)生只會(huì)模型做設(shè)計(jì)。我說你們確實(shí)很辛苦也很努力,但是方法不對,你們丟掉了建筑學(xué)zui寶貴的靈魂。